特有種的國片

  　　《海角七號》以前，我沒有印象看過台灣電影，就算去過五六七八次九份，只知道有侯孝賢拍的《悲情城市》，梁朝偉演一名啞巴，就是沒有找來看過。我常說，這個世代的旅遊，每次都需要一個主題，但從沒有想過這次會是國片之旅。前往台北的長榮班機，剛好有自選電影看，為了配合主題，我選了《翻滾吧！阿信》。決定有點笨，因為航程太短，我只看到一半，就要下飛機了。

　　零一年最具話題的台灣電影，除了《那些年》，就是《賽德克‧巴萊》。我出發的時候，電影已在香港上演，版本應該跟台灣一樣，四個半小時、分兩集。但我起行前來不及溫書，同學早在臉書說，很想去看看拍攝現場，誰不知我卻有機會親身朝聖。

　　我對台灣很有好感，因為哪裡有很多感動的地方，《賽德克‧巴萊》的主要拍攝場地便是一個好例子，它設在新北市林口太平鎮，花了七千萬新台幣。電影拍完，導演把它捐給市政府，改成文創園區，開放給民眾參觀、了解電影的幕後製作。一方面是樣板，說明這部電影的製作為甚麼這麼貴？對電影本身也有宣傳作用，前提是戲要好看，否則誰有興趣呀？

　　我看得出新北市政府，在這個案子的用心，絕對不是圍起來、門票收一收、賺一筆那種發錢寒的心態。市政府工作人員熟讀電影內容、製作過程，以及賽德克族的歷史，他們化身成導賞員，講解搭布景、做道具的細節，又能比對電影內容與真實歷史的出入。園區為了維持參觀品質，設定了場次和人數上限，現場不接受散客，參觀者需要在便利店，購買預約場次的門票換領券，不到兩百元新台幣，包含在板橋或者林口乘坐接駁公車，友人說台灣景點像是做功德。園區亦加設了一些商店，出售賽德克族的手工藝品、唱片、電影相關的產品，亦有原住民攤檔，出售山豬肉、米酒等等，供遊人對這個族群有一個完整的認識。九月中開放，展期三個月，我剛好趕上，由於反應好延期多三個月，至三月底拆卸，期間超過三十六萬人次參觀過。

　　布景模擬南投霧社街，林口雖然不是山區，但有一樣的山陵線，早晚都煙霧彌漫，導演魏德聖一看即合。一進入園區就見到這一個小山丘，上面蓋了道場武德殿，這裡亦是一個制高點，可以鳥瞰整個霧社街。老師以前教過，電視布景的要求，只要前面能看、不會倒下來便收貨。我入職無線台曾參觀古裝街，那時還在清水灣，未搬到現在的將軍澳電影城。除了街尾的怡紅院，是真正的兩層建築物，可以走上露台演戲。其他的只能看，不能上去的，因為連樓梯也沒有，硬來的話，隨時連人帶景倒塌。我也佩服舊公司的同事，過去十多年，在這麼狹小的古裝街，拍出一個新意來。說回霧社街，看起來就是真實的日式建築，我會相信它能住人，而不是一般的布景，當然更加不會倒。

　　武德殿下來之後，便是霧社分室，是日治時期，霧社地區最高的警政單位，簡單講就是現在的警察局。這裡內外兼備，傢俬擺設都跟三十年代的一樣，導賞員說能買的就買、能借的就借、不能買或借的話，就仿造出來。木造的建築物搭好以後，要用火燒一下，再抹灰和顏料上去，才能有陳舊的感覺。布景製作團隊來自日本，對當中每一個細節，要求都是這麼一絲不苟，怎麼不感動？

　　跟著分別是郵便局、診療室、樟腦分室、櫻旅館、興建中的房舍實景、高瀨屋、四ツ倉商店、花崗邸、養蠶指導所。霧社街的盡頭，是一間由漢人經營的金墩商店，店舖後面也有一個種滿櫻花的小山丘，叫櫻花台。

　　櫻花台再過去就是校長宿舍、公學校、公學校宿舍，這裡是賽德克族人，向日本人宣戰和起義的地方。他們趁一年一度的運動會，山區的日本人齊集，賽德克族人當這裡是狩獵場，用獵刀及堅毅的勇氣，守護祖靈的尊嚴，走過彩虹橋，儘管最後付出很大代價，但這才是像真正的人。同事曾經有一個滑鼠手枕，造型是一條魚，上面寫著，「人若果沒有夢想，跟一條鹹魚有甚麼分別？」，原來出自周星馳電影的對白。一百人裡面，可能只有十個人有夢想；十個有夢想的人，只有幾個人會去實現。魏德聖的太太相信，丈夫就是那幾個人之一。追夢，得有方法和執行力，才能享受甜美的果報。魏德聖的工作室叫果子，商標旁戳上「特有種」，既是特別有種，也是特殊的品種，也是他個人寫照。

　　說電影，香港比台灣超前很多，印象中也沒有以本土為題材的史詩式電影。《賽德克‧巴萊》單是布景的費用，折合現在的匯率，差不多近二千萬港幣，這個數目在香港已經是A級製作，更何況整部電影最後用上七億新台幣，可想而知魏德聖這一注押得有多大。

　　電影五月十日在大陸上映，也看到魏德聖開始接受各種宣傳訪問，大陸版刪剪至兩個半小時，跟DVD的國際版屬同一個版本，刪走的是青年莫那魯道的成長過程，以文戲為主，相反出草的動作場面，則大部分都能保留。《賽德克‧巴萊》的片名沒有改，但導演魏德聖，把真的人直接譯成最血性純爺們，我則覺得有點怪怪。他期望票房超過七千萬新台幣就好了，電影在台灣創造了四億新台幣票房，但因為投資過大，目前仍虧餘近千萬。我猜大賣的機會較微，但無損它對台灣電影的意義，魏德聖實踐了夢想，也扭轉了民眾，不去電影院看國片的習慣，而起點應該推回至零八年，他的首部電影《海角七號》。該部電影狂收五千億三千萬新台幣，大約是國片全年的總票房，但價值還在於尋回了在地的認同。隨後的《艋舺》、《雞排英雄》、《翻滾吧！阿信》，都有一個共通點，很本土、很台，觀眾會感到親切和熟悉，因為它返回了電影的原點，那是拍給台灣人看的，專屬的特有種－－國片。

誰是真英雄？

　　古巴的革命英雄叫哲古華拉 (台譯：切格瓦拉)，南韓的民族英雄叫安重根 (안중근) 。他的樣子談不上帥，但所作所為只有驚天動地才能形容。安重根1909年在哈爾濱火車站，刺殺了日本前首相伊藤博文 (做過四任)，他當時是朝鮮統監，即是日本派駐當地的殖民地統治者，比對回歸前的香港，就是總督，安重根事件，等如荊軻真的刺殺了秦王那麼「犀利」。

　　錫安汗的百萬人譜始於零二年，那一年南韓跟日本聯合主辦足球世界盃，他以安重根的畫像印成多款T恤，希望團結大韓民族、達成締造世界和平的理想。那一年，南韓歷史性打進了四強，也許球證的執法有偏差，但客觀成績是南韓壓過了日本，亦證明兩個世仇國家，合辦賽事等同大整蠱，世界足協知衰說，合辦沒有下次。

　　　　那一屆世界盃，南韓的英雄叫安貞煥，在八強對意大利的淘太賽打至加時，制賽是黃金入球，安貞煥用頭槌絕殺了對手。翻譯軟件把安重根，誤譯為安貞煥，害我看了很多冤枉帖。經過一輪搜索之後，我看了一套電影叫《義士安重根》，是徐世元導演在零四年的作品，之前他擔任過《我老婆係大佬》(其他地方譯：《我的黑道老婆》)的製作人。那時韓流開始捲起，電影末段也有特技畫面，但可能包袱太重，電影給歷史情節縛死了，我起初還以為是八、九十年代的作品。我有此誤會，因為北韓在1979年，亦拍過一套《安重根擊斃伊藤博文》，在網絡還能找到，兩套電影的色調，看起來好像差不多。還有一套叫《2009迷失記憶》，是零二年的科幻電影。張東健主演的角色，會回到過去殺人，讓安重根的刺殺大計能順利執行，後來南北韓更因此而統一，脫離日本帝國，再一次說明兩國的仇恨非同小可。2009年剛好安重根就義一百周年，電影也是韓、日的合拍片，兩大男主角包括張東健和仲村亨，難得雙方好像不太計較這些歷史爭議。

　　安重根，1879年出生於黃海道的名門望族，胸、腹有七顆痣，像是與北斗七星呼應的孩子，故字叫「應七」，天主教徒。他在哈爾濱火車站，向伊藤博文連開三槍，置對方於死地，另外三槍打中伊藤的隨從，其中一款電影海報就是安重根的開槍姿勢。那時正值清朝末年，中國在甲午戰爭失敗後，跟日本簽訂了馬關條約，朝鮮給日本完全控制，清政府還要割讓遼東半島、台灣及其附屬所有島嶼，少不了的還有賠款。日方主導戰爭和吞併朝鮮半島的正正是伊藤博文，也是韓國人恨之入骨的人物。刺殺行動當日，伊藤博文約了俄羅斯財政大臣，商談修建鐵路，俄羅斯當時已吞併了滿州，日俄都是虎視眈眈，怎樣支解大清這隻肥羊。即使事發地點是哈爾濱，拘捕安重根的是俄羅斯憲兵，轉交日本處理。

　　日本設在大連旅順的法院，審訊安重根，翌年判處他絞刑，當時年僅三十歲。他自小便熟通四書五經，亦熱衷武術、騎射皆精，扣押在監獄期間，寫了一些著作、書法，可見他是有學識、有膽色。行刑前他更寫了一首詩，大有從容就義的味道。韓國人為了爭取獨立，更會以斷指，來體現他們視死如歸的態度，且早有歷史淵源的。另一款電影海報，有一隻屬於安重根的左手手掌印，無名指斷了一截的。安重根年輕時就加入獨立運動，在朝鮮起義失敗後，逃到俄羅斯的海參崴，跟另外十一人組成「斷指同盟會」，更留下了斷指印。

　　要補充一些歷史資料，安重根儘管刺殺了伊藤博文，沒有令朝鮮半島馬上獨立，反而加速了日本吞併的野心。日本殖民統治朝鮮長達三十多年，直至第二次世界大戰，日本戰敗才結束。但之後美國和前蘇聯的角力爆發了韓戰，結果南、北韓分裂至今，不過這也無損安重根在朝鮮半島的地位。南韓在足球賽事好、棒球賽事也好，只要對手是日本，都會祭出安重根的黃金聖衣，既可激勵球員，也可震攝對手，安重根就是南韓的愛國象徵。台灣也有一個賽德克族的莫那魯道，教人看見野蠻的驕傲，這才像真正的人。相反香港北面，那個整天說愛國的紅色政黨，在釣魚台問題上口硬腿軟，今時今日大鑼大鼓端上桌的叫雷鋒，跟人家比簡直是蚊脾和牛脾。還有那個疑似地下黨員，跟我同名叫CY的候任行政長官，六四以後做了變色龍也就算了，還說下令開槍屠殺學生的鄧小平，應該拿諾貝爾和平獎，到底「醜」字該怎麼寫？

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一到一百萬的威力

　　在公仔箱裡工作，經常會遇到難寫的故事，我稱呼做「科幻故」。那些科技新知固然歸入此類，因為要在三、兩分鐘內，交代一個複雜的概念，而又要讓在家做飯的媽媽，看一次就明白，你就會懂有多難。每年的代表首推諾貝爾獎，還有沒完沒了的「刺針」、「自然」等研究報告。故事寫得成功與否的準則，為甚麼鐵價不二，鎖定在牛頭角順嫂這等家庭主婦身上，因為在家看電視的都是她們。我們時常強調，電視新聞的畫面是主角，旁白是配角，內容儘管怎樣重要、畫面也是不能隨便亂塞。在這個前提下，財經也是科幻故題中的極品，畫面總是建築物、交易所、大頭人物、街景人腳之類，涉及的數字、術語，都跟錢包厚薄有關。金融海嘯之後，這類財經科幻題材，經常擠入我負責的國際電訊、兩岸消息的跑道，是每趟起飛的惡夢。還有的就是藝術題材，主要是我不懂，以有限的認識，追逐無限的發揮，一字一句就是打字維艱。

　　我在無聊之下，打開了錫安汗的記憶盒子，一直在網絡尋找、又用翻譯軟件，想知道更多他的事。「百萬人譜」的創作動機很簡單，就是祈求世界和平和南北韓統一。那為甚麼一百萬張臉譜，就能促成這個崇高的理想？原來這是一個神奇的數字，古有三國時代，趙子龍的「百萬軍中藏阿斗」，說他保護後主劉禪殺出重圍的壯舉。這是小說的情節，重點是以一敵百萬所起對比效果。真人真事改編的印度電影《一百萬零一夜》(台譯：貧民百萬富翁，說一位來自貧民窟的青年參加遊戲問答節目，但富翁的門檻，為甚麼又是定在一百萬？我想這是從來沒有人問過的問題。

　　錫安汗的自述，一百萬的玄機來自日本幸島的「百猴效應」，話說島嶼位於宮崎縣對開，有一條河溪和一群猿猴。1952年京都大學靈長類研究所的研究人員，在幸島做過實驗，餵蕃薯給廿隻猿猴。起初猿猴會用手拍蕃薯，清除沾在上面的泥巴。一年之後，一隻一歲半的雌性猿猴，用河水清洗蕃薯才吃，直到1957年，廿隻猿猴中，有約十五隻跟著辦。後來島上的河溪乾涸了，猿猴不知道怎樣，又懂得拿蕃薯去海邊清洗。猿猴之後一直繁衍，當島上出現第一百隻猿猴，懂得用水洗蕃薯，遠在二百公里外，大分縣的猿猴，儘管大家老死不相往來，也學會了這一招。這種由個別行為，演變成集體行動，甚至穿越時空，影響其他團體有樣學樣的現象，日本經營顧問之神－－船井幸雄稱之為「百猴現象」。另一位美國新生命科學家萊爾‧華特遜(Ron Amundson)又引用過相關的研究，認為猿猴的行為，達到一個100這個臨界點，就可以穿越地方的界限。

　　猿猴研究確有其事，兩位作者則嘗試用科學方法，解釋現象背後的意義。經濟學的理論，就是可以建立一百個不同假設，演譯同一件事，只要前文後理都是對的。「百猴現象」管不管用可另議，錫安汗則是抱著相同的信念，他認為人的渴求藏在靈魂的深處，而盛載著靈魂的就是臉譜。錫安汗以浮士德速寫收集靈魂，一張臉代表一個人的渴求、一萬張就代表一個城市、十萬張就代表一個國家。臉譜達到一百萬的話，就能代表全世界最真摯的渴求，那就能達致真正的和平。一個人的行為本身很渺小，但它是改變世界的起點，只要累積足夠的能量，結果絕對是你我想像之外，我相信這也是「百萬人譜」的藝術成分。

　　零三年，香港人成就了這個百萬人的故事，那年的回歸紀念日的大遊行，主題是反對基本法廿三條立法，處理叛國、顛覆、分裂國家等罪行。為了不讓警方報細數，川流不息的人潮，擠在起點維多利亞公園等候出發，下午三時開始的遊行，龍尾要到晚上十時，才抵達政府總部所在的中環，大會稱有五十萬人參加。人數雖沒有像八九年六四事件的一百五十萬那麼多，但事情卻起了質的變化。代表商界的自由黨主席田北俊，辭去行政會議職位，意味他的黨不會在立法會支持政府的條例草案，沒有足夠票數支持下，政府無限期擱置了草案、推動立法的保安局長葉劉淑儀辭職了、連回歸後首位行政長官董建華，在隔年的春天忽然說腳痛幹不下去，他們都不承認跟遊行有關，但大家心照不宣。

　　「百猴現象」還有一個有趣的重點，幸島上有百分之十五的猿猴，由始至終都堅持，不用水洗蕃薯。牠們全部都是雄性，年齡超過十二歲，即相當於人類的四十五歲，更要命的是，牠們都是猿猴中的領袖。結果顯示年長的雄性動物，都是堅拒改變、目空一切、自我感覺良好的習慣。現實中的行政長官曾蔭權，還有兩位醜聞纏身的行政長官候選人唐英年和梁振英，明明「周身屎」都不會拍拍屁股走下台，硬撐的滋味真的有夠好？

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一百萬零一張臉

　　網絡很有趣，因為它跟現實世界，有一點點的不一樣，儘管兩者都是你我他組成的。我們剛玩「臉書」的時候，都有過這樣的經驗，一些失聯十多年的國小、國中同學，甚至是初戀女友，也可以找回來。網絡由光纖電纜組成，光線可以運載訊息，但不能太纖瘦，至少要比紅線粗，「大纜都扯唔埋」的論述，就這樣給推翻了。你我他的生活因它而改變，出門七件事，現在少不了能隨時隨地能上網的智能電話，發明光纖的科學家高錕，更獲得諾貝爾物理學獎。

　　網絡有一項功能叫做「搜尋」，特點是免費、人有我有，對方不能拒絕，亦不獲知會。只要你有夠無聊，願意閱讀少則一千幾百，多則一千幾百萬條搜尋結果。否則你就要有多一點技巧，在那些招牌掉下來，壓死十幾個的菜市場名字中，找出最大公因數－－「關鍵詞」，那就可以縮窄範圍，少看一些冤枉帖。

　　我是無聊中人，一般的小個案早已解決，剩下的算是高難度動作。因為我連人家的名字也不知道，加上語言不通，在真實世界要找回他，等同大海撈針。我跟他零六年初在南韓相遇的，地點是大學路附近的惠化站出口，他用毛筆免費替路人速寫，收集得來的畫作成為他的大型藝術創作，這些是他的助手，用簡單英語告訴我的。他給我畫了的肖像，我曾經用來做部落格頭像相，或許你不認同像我，但我不管，因為比真人帥幾千萬倍，我當然奉他為頂級大師，也是網海搜索的原動力。

　　我當時拿了一份韓文介紹，上面有三個字是懂的，分別是「氣」、「FAUST CROQUIS」(浮士德速寫)。我憑這些關鍵字，找到這位藝術家的部落格和臉書帳戶。瀏覽器另一項偉大功能叫翻譯，符號文轉成中文未必很通順，但我估估下，還是能知道多一些他的故事。我在符號文堆中認出他的英文名字，在公司用人名翻譯字典，找出漢語併音。大師的中文名叫做裴熙權 (Bae Hui-Wgon、배희권) 、藝名叫錫安汗 (Sion Khan、시온칸)，他當時的衣著有點像殺手，我起初還不太肯定是男是女。

　　有了名字，線索又更多了，2010年底，廿國集團領袖峰會在南韓首爾舉行，他把每一位出席的領袖畫下來，放在光州市政廳展出，全家幅是拼合出來的，原作是每一位領袖，以直幡獨立成畫的，相片下載自大陸的新三才網。廿國集團領袖峰會這種「俾面派對」，自零八年金融海嘯之後，每半年舉行一次，作用是給很渴的領袖們定時定候，斟茶灌水和吃一個包而已。他們聊的一大堆科幻財經話題，一般小市民真的不會有興趣，儘管運行三周天後，是會影響錢包的蓄水量。不過這樣無阻畫作的歷史意義，因為一年過去了，畫中的日本首相管直人、意大利總理貝盧斯科尼下台了。2012年是大選年，國家主席胡錦濤、法國總統薩爾科齊、俄羅斯總統梅德韋傑夫和美國總統奧巴馬，隨時也要起身走人。

　　錫安汗，1965年生於韓國珍島，畢業於昌平高中、朝鮮大學藝術系。他是仁寺洞協會主席、韓國年輕藝術家協會主席、韓國美術協會的成員。他患了胃癌第三期，經過手術、在死亡邊緣掙扎過後，他在零二年開展了大型藝術創作，就是繪畫一百萬張臉孔，祈求世界和平和南北韓統一。每一張臉都是用油墨繪畫在A4紙，他形容這種手法叫浮士德速寫。氣－－我姑且這樣理解，就是一口氣，即大約五分鐘時間，他就可以刮取你的容貌，甚至靈魂。在錫安汗的訪問中，有提過歌德的代表作《浮士德》，這位歐洲中世紀傳說中的巫師，把靈魂抵押給魔鬼，換取欲望、心願的滿足，正正代表善惡鮮明的人生與矛盾。

　　一條簡單的數學題，如果每天畫一百人，一年有三萬六千五百張畫，即是要近三十年，才能完成一百萬張臉孔。錫安汗四十七歲開始這個創作，即要畫到七十七歲，對於一個癌病康復者，是一項很大的賭注。不管怎樣，第一階段由零二年至一零年，這項創作已經踏入第二階段了，目標在二零二零年完成，我慶幸成為其中一張臉，也幸運在網海裡，找回他的臉，每一趟都是奇妙旅程。

p.s 文章最後的四張圖片，下載自錫安汗的臉書帳戶https://www.facebook.com/SIONKHAN，版權屬對方擁有。部分內容亦參考了他的部落格http://blog.naver.com/sionbae，再由網上軟件翻譯，跟原文或許有偏差，請見諒。

鯉躍龍門的香港人

　　龍年伊始，先祝自己課業猛進，理由是脫稿多時，語不驚人死不休的說法是，醞釀兩年才有石破天驚的新作出現。那兩年的算法是，由2011年至2012年、再由兔年至龍年。我天天上班都在說三道四，回家也是擱在電腦，寫文章的難度到底在那裡？相信翻遍蘇民峰、李丞責的命理運程書都找不到任何玄機。

　　還有耐性捧場的朋友們，祝你們鯉躍龍門！年年有魚！金魚、錦鯉，都帶有吉利、喜慶的色彩，自然成為新年布置的題材。荃灣一個購物商場愉景新城，就在家附近，平時我會到那裡吃個「早飯」，有一天發現換上賀年裝。從上拍下去，蠻像一個金玉滿堂的錦鯉池，奇妙的是有小孩走來走去的。

　　吊在半空的，就代表鯉躍龍門，但我以為更像太空船，加上那幾棵棕櫚樹，完全是科幻片的畫面。這個年頭，甚麼事情都講包裝，商場要追趕業績，這些布置是必不可少的，物業管理人員亦相信，這樣做可以吸引多點人流。以往這些裝飾動輒要放一年半載，現在幾乎是不可能的，少則一年四季要換款，甚至大小節日都要有相關主題配合。更進取的購物商場，會自設主題，搞展覽、辦表演，一個項目可以花它幾十萬港元。這個世界羊毛出在羊身上，裝飾布置的成本，都會反映在店舖租金，消費者購物結果還是要夾一份。

　　這種地產發達方程式，亦複製到大陸，我本來是去佛山第一廣場逛吉之島，誰不知商場有這些金魚裝飾。相片在2011年4月拍攝的，不一定跟農曆新年有關，總之就是剛剛遇上巧巧。佛山就在廣州附近，且現在有捷運接駁，很方便。那一趟我先去廣州花地灣，逛完魚市之後，就住在黃飛鴻的故鄉。

　　現在不是無影腳的年代，大陸很多城市的發展，快追得上香港，物資也不會像我們小時候那麼缺乏，甚至有風水輪流轉的感覺。香港的名牌奢侈品，主要都靠大陸大款撐起，但你發夢也想不到，日用品也在一般大陸旅客的射程範圍。人們以前會用「銀行多過米舖」，來形容香港的金融業有多發達，現在走在旺角金魚街附近，是「藥房多過銀行」。每一間都有給搶掠的感覺，奶粉、藥油，以至洗頭水、牙膏、肥皂等等，都是他們的目標。廠商本來就有在大陸出售這些日用品，生產線也是在大陸的，為甚麼大陸旅客還要來扛回去，因為拿來香港賣的，就跟他們在大陸買到的不一樣。這裡買到的產品，都是飲得放心、用得安心。不要看輕這種狀似理所當然的事情，對於崛起的大國，就是傷不起，而不識相的香港人，偏要擢破國王的新衣。那位形容「香港人是狗」的北大學者孔慶東，說到尾就是典型，又自大又自卑的心理作崇，正是俗語所講的「一朝得志語無倫次」，他的底牌亦成就了香港人的優越感。

人生就是不停的回顧

　　第二十屆世界女子手球錦標賽，在巴西閉幕，挪威決賽以32-24力壓法國，相隔十二年再奪冠軍，補充一點，世錦賽每兩年舉辦一次。季軍戰西班牙以24-18贏丹麥，是該隊首次拿到世錦賽的獎牌。世界女子手球頂層格局的基本沒有太大變化，今屆世錦賽的三甲隊伍，是上屆四強分子。差別只是換了在南半球的舞台上演，那裡剛進夏天，較熱和較濕而已。手球源於北歐，挪威從來都是強隊，上屆部分成員依然是隊中的骨幹，就如抱著孩子慶祝的這位媽媽，我在上屆的四強戰，也拍攝到她射門的英姿。

　　挪威球員大部分都高頭大馬，以外圍重炮為主，兩邊側翼的球員，身型較為單薄，但擅於快速反擊、騰空力強。我們常說，大家打的都是同一牌的手球，但效果卻是差天共地，關鍵是你手上有甚麼籌碼。挪威球員高大，陣地進攻的速度不會很快，但是會持續運球找尋機會。由於她們步大力雄，有時根本不用跳，單用前臂或手腕的力量就能把球揮進網，南韓幾次在大賽的最後關頭飲恨，都是敗在這種對手。

　　挪威在上屆的四強，遇上力圖三連霸的俄羅斯，身型上可謂最強遇上最強。俄羅斯球員身高手長，挪威較難發揮遠射的威力。她們要在銅牆鐵壁之間運球和保持動力，好讓能跳得更高和使出更大的射門力量，基本上是不可能。俄羅斯還有一位超級穩健的門將，連挪威僅餘的側擊都凍結了。攻守是此消彼長的計算，挪威球員得用更多氣防守俄羅斯，轉頭能用在進攻的能量，自然打折扣，這是很容易理解的事。

　　白色球衣的法國，在今屆的八強賽解決了俄羅斯，算報了仇，可惜最終還是二奶命。挪威在決賽的上半場，已經領先法國六分，下半場也沒有被追近過，可見兩隊差距蠻大。至於第五至第十六的名次，順序是巴西、俄羅斯、克羅地亞、安哥拉、瑞典、黑山、南韓、冰島、羅馬尼亞、日本、荷蘭、科特迪瓦。中國則排廿一位，整個比賽有廿四支球隊參加。

　　世錦賽的另一種意義，是跟奧運掛鈎的，各個洲的錦標賽得主，直接是倫敦奧運十二支參賽隊伍之一。挪威包攬了歐洲和世界冠軍，歐錦賽亞軍瑞典成為得益者。南韓早在十月中贏得亞錦賽，奧運資格亦袋袋平安。世錦賽第二至七名，以及五大洲奧運資格賽的第二名，可以參加附加賽，角逐剩餘的奧運名額，中國早已跟倫敦奧運說再見。近兩屆的女子手球世錦賽，落戶在兩個「沙漠」，其中一個原因，當然是想拓闊疆土，巴西可能是成功的，中國仍然扶不起的阿斗。未來兩屆則會回歸歐洲的懷抱，分別是塞爾維亞和丹麥，二零一七年，暫時只有德國入紙申請。

　　早在今屆世錦賽四強的時候，我已經想寫這篇文章，奈何忙於工作，部落格差不多一個月沒有更新了。若果我的工作像廚師的話，除了天天出爐的點心，這陣子就是要弄「萬年菜」，就是把過去一年的舊菜，拿出來翻煮成「回顧」。大江大海始於零九年的女子手球世錦賽，兩年過去了，新一屆冠軍也出爐了，這個系列還未寫完，真的有夠大製作。盤點過去，是好讓將來有一點點不一樣，新一年的願望是沉著應戰、力爭上游。

p.s.　原本的相片大部分散失了，剩下的一張只知道是大陸網絡找到的，版權誰屬已考據不了。

大陸旅行有三寶

　　武漢的面積，有四個香港這麼大，我們有一條金魚街，按比例推算的話，當地要有超過四個魚市場才匹配。這一條小學生的數學題，目的是找個理由，給我多去一個魚市而已。大陸的寵物市場一般是四合一，即是花鳥蟲魚，就像麻將組合的梅蘭菊竹。我的行程是先去武勝路花鳥市場，隔天再去紫陽公園，寫文的次序則是倒過來，看下去你就會知道原因。

　　不急但趕的幾天，我的落腳點是武昌區黃鶴樓附近，那裡有今年特別夯的首義廣場、紅樓，就是辛亥革命或武昌起義的發祥地。從那裡坐兩塊錢公車，經過武漢長江大橋，接龜山南路、鸚鵡大道，再過江漢橋的第一個站下車，就是武勝路。那裡真的是車水馬龍，沿路都是較有規模的商店，魚市場則藏在牌樓走進去的巷子，左右兩邊街道的水族商店加起來不夠廿家。店面是賣單價高的龍魚、熱帶魚，金魚則是路邊攤檔，就是十元兩、三條那種貨色。

　　我在出發有做過一點點功課，武漢金魚有兩大特色品種，包括貓獅，可是在街上，甚麼也沒有看到。最接近的只有這盤紅頭虎頭，又或紅頭壽星，但跟貓獅還是有點距離，詳情可以參考上一篇《魚樂喜遇貓獅》。

　　我們在香港較常見皇冠珍珠或鵝頭珍珠，它還有另一個品種叫皮球珍珠，也就是武漢的特產。這個品種很易理解，就是體型像一顆皮球，頭像老鼠、短尾的可愛傢伙，香港見到的通常是紅白的，都是小魚，很少找到有棒球那麼大的。這裡比較難得的是，有五花皮球珍珠，只是狀態不佳，懷疑整盤都是病魚，否則我也會下手，帶回去養養看。

　　攤檔都有出售最普通的獅頭，反而是我最喜歡的，也許是物以罕為貴吧。平常在市面看到的，都是南方產的廣東獅頭，但現在都走樣了，高頭變無頭、長尾變不長不短的尾，高貴瀟灑的氣質都沒有了。現在全民都在瘋泰獅，說實在，造型不就是小時候，看到的獅頭模樣，肉瘤還要比較發達一點，自毀長城我們都慣了，或者是鄰家飯香，墮入了進口才是好貨的誤區。南方獅頭的肉瘤像電單車頭盔，頭頂、額頭、面頰連成一體，相反在武勝路魚市看到的屬於北方獅頭，頭頂的帽子特別大和闊，從上看有點像菊花，有時還是鬆泡泡的。兩頰的肉瘤相對是薄一點的，而尾巴是小巧的，頭身尾的比例，大概是一、三、二，很好認的，不過我也只是看看而已。

　　說到收獲還是有的，病人購物狂在大陸旅行，必逛的有三寶，分別是魚市、書店和家居用品店，前者不難理解，就是看實體金魚。相不中就找些有的沒的來補償一下，武勝路93號的新華書店，在當地有半個世紀歷史，於一九五七年開幕的。當時的規模不算大，資料說約在七十年代加層擴大，才有現在的四層，共五千萬平方米的面積，是當地最大的綜合性書城，也是武漢三鎮的文化地標。看書以外，也能看人，八十年代初大陸剛有旅遊概念，外國人到當地旅遊，武勝路新華書店是其中一個主要景點，有些當地人也是在這裡，第一次見到外國人。資料來自新華網的報道，因為在我離開不久，這家有歷史的書店就要清拆，原址會打造成一個甚麼武勝國際文化城。

　　我去新華書店主要都是買圖畫書，例如攝影的、旅遊的，還有就是金魚書。新華書店在大陸幾乎是壟斷式經營，但各省市的取向有所不同，水產養殖屬小眾書種，加上大陸很多書出了第一版，賣完就算，買到有時是運氣。現在我很少買水產養殖的書了，因為都收集得七七八八，而我認為有份量的，會一口氣買幾本，既可收藏，也能送人，哈哈！

　　另一個瞄準的範圍又是甚麼呢？我不懂藝術，也不會繪畫，但都會去那一區逛逛，因為國畫題材，包括花、鳥、蟲、魚，當中的魚，多數都是金魚，從這些畫作裡面，亦印證了傳統的金魚都是從上看的，而不是側看的。

　　旅行三寶的最後一位是家居用品店，要找甚麼呢？不就是看魚用的搪瓷洗面盆，大陸無疑還有在用，但不是每個省份都能找到，至少在廣東，幾乎是不可能的任務。我在酒店對面的大賣場，找到含花紋圖案的小盆子，大概是用來盛菜、盛飯用的，因為才三塊錢一個，每種顏色我各買一個，算是買得最高興的一款另類特產。